世界文学名著典藏--欧也妮.葛朗台 rtf 下载 2025 kindle mobi lrf 极速 pdf

　　《世界文学名著典藏：欧也妮．葛朗台（全译本）》为您讲述四大吝啬鬼之一——葛朗台的故事。 1839年巴尔扎克出版的《人间喜剧》有四行献词，题献给玛丽亚并附有其亲笔签名。据考证，这位玛丽亚就是欧也妮．葛朗台的原型。她的真实名字叫玛丽亚．弗雷奈，即弗雷奈太太。作者赋予自身的人物是欧也妮，她代表着巴尔扎克自己，一位来自图尔的感伤的、爱沉思的年轻人，想通过他的笔实现其极度渴望成功的梦想，而如果他没有足够的勇气对其环境抗争的话，那么他就可能被那种郁闷和传统的外省生活所限制。

资产者的面目

巴黎的堂弟

外省的爱情

吝啬鬼的心愿和情人的誓言

家庭的苦难

如此人生

结局

　　巴尔扎克（1799-1850），19世纪法国著名作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。1829年3月，部成功之作——长篇小说《后一个舒昂党人》问世。1833年，结识韩斯迦夫人；发表《乡村医生》、《欧也妮．葛朗台》。1834年，完成《高老头》等，赴维也纳与韩斯迦夫人相见。1841年，将作品总称定为《人间喜剧》。1850年3月14日，同韩斯迦夫人结婚。1850年8月18日，逝世于巴黎。

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　　在某些外省的城镇，总有一些房子像阴森的修道院、荒凉的旷野或者破落的废墟那样，放眼望去满目凄凉。修道院的冷寂、旷野的肃杀和废墟的破败，这些房子也许都兼而有之。屋子里死一般的沉寂无声，直让初来乍到的外地人以为这是些无人居住的空宅。可是，一旦有陌生人走进去，窗口便会突然探出一张毫无生气的面孔，用僧侣一般凄冷的目光逼视着来客。

　　索漠城中就有一所这样的房子，它坐落在旧城区一条斜坡型街道的尽头。这里夏热冬寒，有些地方还非常阴暗，狭窄的街道弯弯曲曲地通向高处的古堡，如今已鲜有行人经过，只有街道两旁的房子安静地蜷缩在城墙脚下。的引人之处就是它的宁静，干爽清洁的鹅卵石路面常常回响着行人清脆的脚步声。

　　这条街上有很多坚固的木结构房子，其建筑历史大都在三百年以上，而且造型迥异，使索漠老城这个地段独具特色，常常让那些怀旧的游客和艺术家们流连忘返。大多数房子的底层上都横亘着巨大的梁木，两端雕刻着稀奇古怪的图案，就像一溜黑色的浮雕，让路过的人无不击掌赞叹。这一家的椽子上盖着青石板，在单薄的墙檐外描出一条条蓝线；房顶的木板抵不住漫长岁月的侵蚀，已经翘曲变形。那一家的窗槛上精细的雕刻已难以辨认，贫穷的女工在上面放了几个栽着石竹和月季的棕红色花盆，朽蚀变黑的木窗似乎已脆弱得承受不住。再往远处看，有几户人家的大门上嵌着粗壮的钉头，钉头上镌刻着老祖宗们随心所欲勾画出来的象形文字，其寓意今天已无法考证。也许是一位新教徒标示信仰的符号，或者是一位旧教徒诅咒亨利四世的咒符。还有几户的门楣上刻着贵族的家徽，以旌表先祖昔日鸣钟晋爵的辉煌。有一座房子破败得似乎摇摇欲坠，外墙的灰泥却是当年一位能工巧匠留下的杰作。它的隔壁是一座当地贵族的宅第，经过一七八九年以来一次次席卷全国的革命风暴的摧残，石砌的拱门上雕刻的贵族徽号尚依稀可辨。

　　总之，整整一部法兰西历史，都在这条街上了。

　　这条街上的铺面既不像小铺，又不像大货栈，喜欢寻访中世纪生活气息的人会发现，这里的简陋古朴似乎就是前辈人的劝业场。低矮的店铺里幽深阴暗，像洞穴一样潮湿，内外没有任何装饰，既没有货架，也没有橱窗。大门分为上下两截，很不讲究地钉着铁皮，上半截往里开，下半截则装有带弹簧的门铃，不断地有人进进出出。半人高的矮墙上装有带滑槽的护窗板，早晨把窗板卸下，傍晚再一一装上，然后用铁制的门闩紧紧锁住。空气和阳光就从大门的上半截或天窗、天花板和矮墙之间的空隙进入店堂。矮墙用来陈列商品，但从来不会为招徕顾客而精心布置。陈列的商品也随店铺的性质而异，无非是几桶食盐和鳕鱼，或者几捆帆布和缆绳，或者在天花板的椽子上挂几束闪闪发亮的黄铜丝、靠墙放着金属的酒桶箍，再不然就是在架子上放一些布匹。

　　你一旦走进铺子里，一个衣着朴素大方、系着洁白头巾的少女便会立即放下手中的活计，喊她的父母出来招呼你。店主接待你的态度也因各人的脾气而不同，或冷淡或殷勤，或有问必答或爱理不理。成交额也许是两个铜板，也许是两万法郎的大交易。

　　你还会看到一个专卖箍桶材料的商人，百无聊赖地坐在门口与邻居聊天。表面看上去，他的店里只有几捆质量低劣的酒桶板，但他在码头上的工地却堆满木料，足以供应整个安茹地区所有的箍桶作坊。如果葡萄丰收，他能精确估算出箍桶匠们对酒桶板的需求总量，误差也就是一两块板子而已。天气晴朗时他便发财，阴雨连绵时他便亏本，因为索漠的天气像都兰一样变幻无常，随时左右着市面的行情，半天之内一个酒桶的市价可以涨到十一法郎或跌到六法郎。种葡萄的、有田地的、木材商、箍桶匠、经营旅店的、从事船运的，人人都在盼望着艳阳高照、天气晴朗，甚至睡梦里都在担心这个夜晚会不会下霜。他们怕风怕雨怕干旱，一张晴雨表足以左右他们的喜怒哀乐，让他们一会儿愁眉紧锁，一会儿又笑逐颜开，恨不得上天能够把天气的变幻交给他们自己来随心所欲地掌管。

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精神生活和肉体生活一样，也有呼气、吸气：一个灵魂需要吸收另一个灵魂的感情，需要把这些感情化作自己的感情，然后再把这些变得更丰富的感情，送还给另一个灵魂。

灵魂的习惯最终会战胜最粗糙的外貌，把由崇高思想产生的纯正端庄生动地印在他们的脸上！

在任何情况下，女人的痛苦总比男人多，程度也更深。男人有力气，而且他的能量有机会发挥：活动、奔走、思考、瞻望未来，并从未来中得到安慰。但是女人呆在家里，跟忧伤形影相伴，没有什么事情可以排遣忧伤，她一步步滑到忧伤开启的深渊的底部．测量这深渊，而且往往用祝愿和眼泪把这深渊填满。

她们在爱的世界中行走，被天国的光明所包围，这光明是从她们的心灵中放射出来的，而且照到了她们心爱的人的身上；她们用自己的感情的火花，给爱人增添色彩，还把自己崇高的思想，看成是他的思想。

涉世一深，美德也会像恶念一样锱铢计较。

人生有些事情倘若诉诸文字往往显得失真，虽然事情本身千真万确。

金钱控制法律，控制政治，控制风俗，到了前所未有的程度。学校，书籍，人物，主义，一切都在破坏对来世的信仰，破坏这一千八百年以来的社会基础。如今坟墓只是一个无人惧怕的阶段。死后的未来，给提到现在来了。不管什么义与不义，只要能够达到尘世的天堂，享尽繁华之福，化心肝为铁石，胼手胝足的去争取暂时的财富，象从前的殉道者为了未来的幸福而受尽苦难一样。这是今日最普辫的，到处都揭橥着的思想，甚至法律上也这样写着。法律不是问立法者‚你想些什么？‛而是问‚你出多少代价？‛等到这种主义从布尔乔亚传布到平民大众的时候，真不知我们的国家要变成什么模样。

德蓬风夫人33岁守寡，每年有80万法郎的收入，仍然很美，但属于年近四十的女人那种风韵犹存的美。她面容白皙、恬静、安详。声音柔和而含蓄，作风纯朴，因痛苦而益显高贵，与浊世接触能出污泥而不染，愈显其圣洁，但也有老姑娘的那种僵硬的态度和外省闭塞的生活中养成的小器习惯。

这个女人的手抚平了多少家庭不为人知的伤痛。一连串善行义举伴着她迈向天国。心灵的伟大，抵消了她教育的缺欠和她早年生活习惯的影响。这就是这个在世等于出家的女人的全部故事。她天生是一个贤妻良母，却既无丈夫又无子女，也没有家庭。

讲起理财的本领，葛明台先生是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量个半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银，然后安安宁宁地去睡觉，好像一条蛇吃饱了东西，不动声色，冷静非凡，什么事情都按部就班的。

偌大一笔财产把这个富翁的行为都镀了金。假使他的生活起居本来有什么可笑、给人家当话柄的地方，那些话柄也早已消灭得无影无踪了。葛朗台的一举一动都像是钦定的，到处行得通；他的说话，衣着，姿势，瞪眼睛，都是地方上的金科玉律；大家把他仔细研究，像自然科学家要把动物的本能研究出它的作用似的，终于发现他最琐屑的动作，也有深邃而不可言传的智慧。

那时葛朗台正想自立门户，预备娶亲。他瞥见了这到处碰壁的女孩子。以箍桶匠的眼光判断一个人的体力是准没有错的：她体格像大力士，站在那儿仿佛一株六十年的橡树，根牢蒂固；粗大的腰围，四方的背脊，一双手像个赶车的；诚实不欺的德行，正如她的贞操一般纯洁无瑕。在这样一个女人身上可以榨取多少利益，他算得清清楚楚。

书籍介绍

《世界文学名著典藏•欧也妮·葛朗台(全译本)》为您讲述四大吝啬鬼之一——葛朗台的故事。 1839年巴尔扎克出版的《人间喜剧》有四行献词，题献给玛丽亚并附有其亲笔签名。据考证，这位玛丽亚就是欧也妮·葛朗台的原型。她的真实名字叫玛丽亚·弗雷奈，即弗雷奈太太。作者赋予自身的人物是欧也妮，她代表着巴尔扎克自己，一位来自图尔的感伤的、爱沉思的年轻人，想通过他的笔实现其极度渴望成功的梦想，而如果他没有足够的勇气对其环境抗争的话，那么他就可能被那种郁闷和传统的外省生活所限制。