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附录一：来自七个世界的讯息

附录二：十部关于寂静的电影

附录三：个人影史 —为网“名人荐片”栏目而列

附录四：个人邪典电影 —为“后窗电影”而列

附录五：电影（影像）创作年表

跋

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编剧与“工业” 我一直不是编剧身份 “没有好剧本不投资，没有稿酬编剧不动手”是我所接触的电影行里 常见的僵局，这涉及了投资人和制片人，制片人与编剧两组关系。近些年，我们在各种场合听的 多的呼吁是“工业啊，工业”!可是，一个正常工业体系下的状况一定是投资人为全局买单，制片人为剧本买单。 电影人奔走呼号的“工业”追求，一方面是技术达标， 重要的是谋求规范的保障。做电影需要热情，热情也常常被拿来践踏，所以每个想做电影的人时刻要面对“中国特色”的工业——制片人往往是不出钱的业内人士，制片人瞪着眼睛，渴望“自己的眼光”获得投资人连同自己和自己找来的剧本一起买单。其实，开头那句话两边看似有理，再想则是一个先有鸡先有蛋的问题。

     其实，制片人和投资人属于“工业”上游，大部分 的制片人纯粹找投资，不涉及创作。编剧在这个莫名其妙的流水 处于中下游。挂不挂名的事暂且不谈，劳动付出之后尾款大部分人拿不到，甚至开机(涉及尾款)，很多编剧并不知情。据说，这样的事在好莱坞很少发生，因为那是一个正常的、冷静的工业。

     一个剧本的 小单位是一个点子，一套结构。“创意”在我们的版权法里没有保护，当然对于创作来说，也很难界定。创意容易重复，于是每年都会有一些翻拍。这是名正言顺地取巧。还有一些力主原创，很多电影圈的官司都是打这个，你说没有借鉴，他说有借鉴，很多时候我们都可以找出比他们都久远的多的例子，这就是一个转圈官司。全世界都有这个问题。

     以我所见，说回到创意在剧本与投资之间的种种惊险。现在，电影发展这么好，制片人和投资人在剧作层面，需要的首先是一个创意，其次才是剧本细节。任何时候，专业编剧创作剧本都是简单而愉快的。

    在我看来，孰好孰坏在于是否提供出好创意，或者好架构。比如，导演哈内克曾说过：“创作剧本真正工作不是在写戏，而是创造出整体的架构。”大家揣着明白装糊涂，才让 电影圈处处僵局。作为制片人在整个融资阶段，扮演的是拿剧本找投资的人，连接作者与资方。既然僵局出现，，只能证明投资人与制片人判断不同， 的方式就是编剧赶紧写新剧本，制片人应该换一个新投资人。这对双方都没有坏处，因为 的体力脑力付出者是编剧(当然，制片人也在为剧本四处跑)。剧本好坏不谈，编剧付出具体的时间和精力。有时，编剧拿出 能力，依然得不到资方“好”的评价。一个剧本的初稿基本的气息在那里，修改无法师剧本有质变，且 可能离编剧的初衷越来越远。

     之前，有个 艺人的经纪人跟我说，他曾拿三个你觉得好的剧本给艺人看。飞机时间足够看完。三

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书籍介绍

这不是一本成功学指南，而是一本与电影有关的成长故事； 这不是一本拍摄者自传，而是一段因电影而起的平凡记忆。

本书由“认识电影”和“成为导演”两个部分构成：“认识电影”——作者从短片到长片、摄影到录像，十一年实践之路的感悟与反思；“成为导演”——作者对100余部电影具体的拉片笔记。