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　　欢迎来到帕雷迪姆电影院！这里曾经是泰晤士河南岸z大的剧院，吸引着伦敦西区名流驻足观赏。现在，破败的大厅里只有爆米花、意志消沉的电影院经理和一群性格迥异的常看电影的人们，他们互相触动，也互相塑造着彼此的命运。其中有马克，一位愤世嫉俗、追寻感官享受又渴求精神的知识青年；马克的女朋友克莱尔，失去信仰，却找到激情的原见习修女；将电影院视为"贪欲之地"的吉卜林神父；还有哈里，一个在无人知晓的角落发泄恶意的男孩……

在他的*部小说中，戴维˙洛奇以敏锐的观察，描述了17个不同年龄、不同社会背景的人的生活。他们的希望、困惑、挫折、梦想、欢喜和忧伤与大银幕上的梦幻世界一起在帕雷迪姆电影院上演。

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　　戴维˙洛奇（DavidJohnLodge，1935-）

　　英国著名小说家和文学评论家，学院派小说代表，担任过布克奖评委会主席。代表作品主要有"卢密奇学院三部曲"：《换位》《小世界》和《美好的工作》；"天主教三部曲"：《大英博物馆在倒塌》《你能走多远？》和《天堂消息》。其他重要作品还有《常看电影的人们》《失聪宣判》《治疗》《生姜头，你疯了》《想……》等，以及自传性小说《走出防空洞》，中篇小说《难言之隐》，短篇小说集《赖床的男人》，传记小说《作者，作者》《多面人生》等；并著有《小说的艺术》和《意识与小说》等多部文学批评理论文集。

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　　部分

　　莫里斯˙伯克利先生的办公室在放映室隔壁，天花板已经破裂并剥落。其实，就布里克利城的帕雷迪姆电影院而言，门厅之外的每一处都迫切需要重新装修，但伯克利先生却说天花板坏掉是他总躺在沙发上盯着看的缘故，他习惯换晚礼服之前在沙发上小憩半小时。至于为什么坚持这么一个没有实质意义的仪式--每晚六点一刻换衣服--他也说不清，但他肯定这样做不是为了吸引顾客的注意，因为客人们总是来去匆匆，从一些羊肠小道走来，然后穿过门厅，直接走进不知名的影厅。然而，他还是不由自主地从沙发上坐起来，换上晚礼服。捋着稀疏的头发，迅速系好蝴蝶领结，他才意识到换晚礼服是为了自己好。就像某个历史军团的军礼服被埋没在现代军队统一的卡其布着装中，在这个毫无生机、冷漠的世界上，换晚礼服是一种清高的姿态，一种绝望的姿态--绝望是因为再也回不到过去的光辉岁月了。那时的帕雷迪姆还是布里克利帝国，拥有泰晤士河南岸的杂耍戏院，是伦敦西区名流驻足郊区的站。现在，那个时代遗留下来的痕迹便是那些挂在墙上、褪了色又打起卷儿的明星照片。照片上的明星正在咧嘴假笑，照片底端是他们装腔作势、书写潦草的祝福语："莫里斯，爱你！来自一位老演员的祝福"，"生活一切顺利！--莫迪o詹姆逊"，"莫里斯，和你有许多快乐的回忆，美好的祝福送给你！--乔o布莱基"??难道现在就是他们祝福的他的未来吗？

　　桌子上的冰激凌账单尚未结算，伯克利先生却绕过桌子，然后轻轻带上门，远离了那些令人不满的收支账目。

　　伯克利先生站在圆楼梯口，俯视着毫无生气、空荡荡的大厅。昔日，这里总是挤满了兴高采烈、熙熙攘攘的人群，而他则穿梭在人群中，和老朋友们打招呼，婉言拒绝别人索要免费门票的要求，引导观众对号入座??伯克利先生叹了一口气，走下楼。他感到十分难过，因为他目睹了剧院因电视、娱乐税以及年轻人的不屑而消亡的全过程；他感到惭愧，因为低级庸俗的裸体秀打着献身的旗号吸引客户，而他亲眼看到了这件事的始末；他感到不知所措，因为他眼睁睁地看着自己的剧院被电影院击垮。他曾经面临过两难的抉择：做一个没有尊严的电影院①经理，或者失业。终，他现实地选择了前者，但他的生活也从此远离了快乐。

　　现在，他紧张地站在售票处，希望能吸引顾客们的眼球，哪怕仅仅是为了微笑待客。可是，顾客们好像只当他是某种类型的警察，并没有留意他的表情。他们焦急地排队买票，然后不耐烦地把票甩给检票的女孩，后迅速消失在双开弹簧门后的黑暗里。同他们便宜的连衣裙和运动服相比，伯克利先生的晚礼服看起来十分不合时宜，感觉很奇怪，像是在自我炫耀一般。于是，他和售票的女孩闲聊了几句。（可她对票房又有多少关注呢？）

　　"卖得怎样，格雷小姐？"

　　"噢，和以往差不多，伯克利先生。"

　　这说明票房和以往一样不好。伯克利先生无法管理剧院了，他不得不忍辱负重地管理电影院；更令他感到羞耻的是，作为电影院，帕雷迪姆一点也不景气。战后繁荣期过后，电影院的收入便一路下滑。它的新主人因为做了这笔不划算的买卖而满腹怨气，而这种怨气往往被撒到伯克利先生头上。可是，如果新主人决定把电影院卖掉来减少损失，那伯克利先生将安身何处呢？贝迪池那边的剧院已经被改成仓库了。这一消息一直困扰着伯克利先生，令他整日提心吊胆。唉，随它去吧，反正他不会去当一个看仓库大门的。

　　门厅内部，爱德华时代豪华而古老的装饰被不明智地贴上了"现代风格"的饰板。伯克利先生看到这个地方就心烦。于他而言，即使原来的旧装饰破旧不堪，也给人一种舒服、气派、脱俗的感觉。伯克利先生觉得这是过去看戏时的一种感受。可是现在，他已经不是剧院经理了，说了不算。

　　伯克利先生焦躁不安地朝比尔（上了年纪的守门人）走去。和他一样，比尔也是原先那个辉煌时代的老兵。

　　"和往昔不同了，对吧，伯克利先生？"比尔像只猫儿激动地迎合着自己的老板。可是不知怎的，比尔拍的马屁却惹恼了他。结果，他留下一句"不"，便转身离开，去了自己的办公室，强打起精神处理起冰激凌账目。上楼梯时，他背诵了电影院经理的"教义问答书"：

　　问：盈利或亏损取决于什么？

　　答：冰激凌。

　　问：因此，我的生计来源是什么？

　　答：冰激凌。

　　问：所以，幸福的源泉是什么？

　　答：冰激凌??

　　他悲痛地预言，如果帕雷迪姆电影院被改成仓库，肯定会用来储存冰激凌。

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为什么只要你帮助了别人，他们的触角就会缠着你，然后不公平地将欠你的那份人情变成索要你的关注和友谊的筹码呢？

电影的可怕之处不在于它的淫荡和世俗，而在于它使人们对现实生活产生不满。逃避现实一直是无伤大雅的大众艺术的基本功能；但电影给这种逃避主义注入了种新的、邪恶的、似是而非的可能性，映射出一种诱人的景象：新型、世俗、真空包装、低温冷冻、不同寻常的超级人生一躺在电影院的座椅里就可以间接地享受这样的生活，毫不费力。

电影，或者说它所代表的整个大众娱乐体系已经被人们所接受，并成为宗教的替代品。更令人担忧的是，随着时间的推移，人们可能会完全接受它，使之成为生活的替代品。

问：盈利或亏损取决于什么？

答：冰激凌。

问：因此，我的生计来源是什么？

答：冰激凌。

问：所以，幸福的源泉是什么？

答：冰激凌……

在外人面前你们得假装亲热，表现出自然轻松的样子，直到你们像政客一样，以某种方式私底下把问题解决。

马洛里太太谈话时他就已经发誓不为自己的行为辩解，他要严格遵守自己的诺言。这似乎是他能做的最后的事情了——不去张扬自己的伟大姿态，而是去贬低自己。这是一种补偿，是唯一能真正伤害自己的做法。

编辑推荐

　　《常看电影的人们》是英国学院派小说代表、布克奖评委会主席、享誉世界的文学评论家戴维˙洛奇的长篇小说，带有强烈的早期风格和时代特色。小说出版于1960年，戴维˙洛奇时年25岁，因为这部小说的成功，他得以顺利踏入文学界。

媒体评论

　　戴维˙洛奇是英国首屈一指的小说家。--《TimeOut》杂志

　　一部优秀的处女作小说……前途无量。--《泰晤士报》

　　《常看电影的人们》对读者的吸引力不仅来自于作品本身的品质，还在于其对过去生活方式的沉浸。--英国《独立报》

书籍介绍

★内容简介

欢迎来到帕雷迪姆电影院！这里曾经是泰晤士河南岸最大的剧院，吸引着伦敦西区名流驻足观赏。现在，破败的大厅里只有爆米花、意志消沉的电影院经理和一群性格迥异的常看电影的人们，他们互相触动，也互相塑造着彼此的命运。其中有马克，一位愤世嫉俗、追寻感官享受又渴求精神的知识青年；马克的女朋友克莱尔，失去信仰，却找到激情的原见习修女；将电影院视为“贪欲之地”的吉卜林神父；还有哈里，一个在无人知晓的角落发泄恶意的男孩……

在他的第一部小说中，戴维·洛奇以敏锐的观察，描述了17个不同年龄、不同社会背景的人的生活。他们的希望、困惑、挫折、梦想、欢喜和忧伤与大银幕上的梦幻世界一起在帕雷迪姆电影院上演。

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★媒体评价

戴维·洛奇是英国首屈一指的小说家。——《Time Out》杂志

一部优秀的处女作小说……前途无量。——《泰晤士报》

《常看电影的人们》对读者的吸引力不仅来自于作品本身的品质，还在于其对过去生活方式的沉浸。——英国《独立报》